描写春草的诗句是什么（十首著名诗词来欣赏生机勃勃的草）

一抹暖阳，一阵和风，一场细雨，大地就变得漂亮了，花儿开了，草儿绿了，鸟儿叫了，水也流淌了，春姑娘她又回来了。

天涯何处无芳草呢？广场里、道路旁、小河边、田野中，一片又一片的小草吐露着清新的芳香，绿化了人们的眼睛，愉悦了人们的心情，健康了人们的体魄。

人们喜爱青青的春草，诗人们也是如此，他们写出一首首优美诗词表达着对春草的喜爱与赞美之情：

南北朝时期的敕勒族人们用“天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊”这一名句，来抒发对大草原的热爱；

著名诗人谢灵运用“池塘生春草，园柳变鸣禽”这一名句，来表达对春天到来的惊喜；

诗魔白居易用“野火烧不尽，春风吹又生”这一名句，来赞美春草顽强的生命力；

苏轼用“天涯何处无芳草 ”这一名句，来展现自己莫名的情绪烦恼。

笔者精心选取了十首著名的春草诗词，一起来欣赏诗人们笔下那生机勃勃的春草吧：

一、《敕勒歌》

南北朝民歌

敕勒川，阴山下。 　

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊。

敕勒族生活的大草原啊，位于高峻的阴山脚下，那里的天空啊，犹如圆顶帐篷一般从四面把大地笼盖。青天苍苍，大地茫茫，阵阵的风儿吹过，片片的草儿低头，露出了一群群肥硕的牛羊。

敕勒是我国古代的一个少数民族名称，又名铁勒，他们所居住的“敕勒川”位于现在的山西、内蒙古一带。

这首敕勒族的民歌具有浓郁的草原气息，语言直朴明快、音调雄浑豪放、感情淳朴豪迈、意境开阔壮丽，以极强的艺术概括力勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒发了敕勒人热爱家乡、热爱生活的情怀。

二、《登池上楼》（节选）

南朝：谢灵运

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了残冬的阴冷。不知不觉之中，池塘已经长满了碧绿的春草，园中柳条上的禽鸟也变换了种类和声音。

永初三年（422年），谢灵运被排挤外放，出任永嘉太守。心情郁闷的他到了永嘉就病倒了，在床上躺了一个冬天。第二年初春，谢灵运病愈，他登楼赏春观景，写下这首名篇。

诗中的“池塘生春草，园柳变鸣禽”这一名句，将春意描写得有声有色，远近交错，充满了勃勃生机，谢灵运也非常得意，他曾说道：“此语有神助，非我语也。”

三、《赋得古原草送别》

唐：白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

古原上，绿油油的野草长得茂盛又茁壮，野草每年都会茂盛一次，枯萎一次。古原上的大火也无法把它烧尽，春风一吹它又遍地丛生。远处的春草侵占了古道，阳光下青翠的野色连接着荒城。我又在这里送别友人远去，那萋萋芳草仿佛也充满了离别之情。

这是白居易的成名之作，诗中的“野火烧不尽，春风吹又生”这一千古名句，生动形象地描绘古原上野草的坚韧顽强、生生不息的强大再生力，后人经常用来形容人或事物在面对困难时，具有的一种越挫越勇、坚韧不屈、顽强向上的精神。

四、《早春呈水部张十八员外》二首其一

唐 ：韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

初春的小雨洒落在长安的街道上，如同酥油般细密而滋润，远望初生的青草依稀连成一片，近看却显得零星稀疏。早春是一年中最美的季节，远胜过满城绿柳如烟如雾的春末。

张籍是韩愈的大弟子兼好友，张籍在族内排行十八、职务是水部员外郎，故此韩愈称他为“水部张十八员外”。

唐穆宗长庆三年（823年），56岁的韩愈转任吏部侍郎。在一个阳光明媚的雨后早晨，韩愈约张籍等老友一起去长安城郊外踏青赏春。

张籍却以年老事忙为由，推辞不去，韩愈颇感遗憾。踏青回来之后，韩愈就作了两首诗，赠给张籍，希望他能细细品味这诗意的春天，借此来激发起张籍的游兴。

韩愈的这首诗构思新颖、刻画细腻，给人一种早春时节湿润舒适和清新自然的美感，抒发了韩愈对春天的喜爱和赞美之情。

五、《滁州西涧》

唐：韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

最喜爱在涧边生长的幽草，幽深的树丛中还有黄鹂在欢快鸣叫。春潮夹带着暮雨流的湍急，渡口上无人，只有一艘小船独自在江上飘摇。

韦应物是唐朝著名的山水田园派诗人，有着“王（维）孟（浩然）韦柳（宗元）”之称。他在担任滁州刺史时，最爱去滁州城西郊外的西涧游玩。那里碧绿的小草、春潮带雨的幽静景象触发了韦应物的创作灵感，写下了这首山水诗的名篇，成为韦应物的代表作之一。

全诗静中有动，诗中有画，景中寓情，表达了他安贫守节的恬淡胸襟，还蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。

六、《小儿垂钓》

唐：胡令能

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

一个扎着蓬头，面孔稚嫩的小孩子，学着大人的样子在河边钓鱼，他侧着身子坐在草丛中，高高的青草掩映了他矮小的身影。

一位过路的人大声向他问路，小孩子赶紧朝问路人轻轻地摆手示意，生怕惊跑了鱼儿，不敢出声回应问路人。

这是一幅妙趣横生的稚子垂钓图，一个稚子隐藏在草丛之中，学着大人的样子在边钓鱼，唐朝草根诗人胡令能敏锐地捕捉到稚子遇到路人问路时的表现反应，将稚子的天真可爱形象刻画得令人忍俊不禁。

七、《游子吟》

唐：孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

慈母手中拿着针线，为将要远行的儿子缝制身上的衣服。临行前，特意缝得密密的，总怕路远容易破，又生怕儿子归来得太晚。谁敢说子女像青草那样微弱的孝心，能够报答母亲春晖般的大爱呢？

孟郊的父亲去世早，母亲裴氏含辛茹苦地将他和两个弟弟抚养成人。听母亲的话，顺从母亲的安排，这是孟郊一生的信条。当孟郊五十岁时，朝廷终于授予孟郊溧阳县尉的官职，有了稳定的收入，孝顺的孟郊立刻将母亲接到身边。

看着慈祥的老母亲，孟郊回想起往事，在每次要出门远游之前，母亲都亲自为自己缝补衣裳的情景，他含泪写下了这首感人肺腑的赞美母爱之歌。

在“谁言寸草心，报得三春晖”这一千古名句里，孟郊把母爱形象地比作春天和煦的阳光，将儿女比作柔弱的春草，用这样强烈的对比，将母爱的伟大与无私、子女的感激与敬爱展现在人们面前，赢得了无数人们的强烈共鸣。

八、《蝶恋花·春景》

宋：苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

花儿褪去了红色的花瓣，杏树上已经长出了小小的果实。燕子在天空轻盈飞舞，碧绿的河水把村落的人家围绕。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，天涯何处见不到茂盛的芳草？

院墙里面，有一架秋千，墙外路上的行人，慢下脚步，仔细聆听一位少女发出悦耳动听的欢笑。渐渐地， 笑声听不见了，多情的行人感到被无情的少女所气恼。

苏轼的这首词上片用清新婉丽的笔调，描写了春光易逝带来的伤感，下片笔锋略带哀怨，诉说了偶遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。

全词真实地表现了苏轼对春光流逝的叹息，以及自己一些不为人知的情感烦恼。这种烦恼心理是因为仕途坎坷、年华逝去、还是情路波折？苏轼没有明说，为我们留下了朦胧的意境和无穷的回味空间。

据说，苏轼最宠爱的侍妾王朝云善于歌唱，但是她唱这首词的时候，没有一次能完整唱完，每当她唱到“枝上柳绵吹又少”时，就会停下哭泣。苏轼奇怪地问王朝云何故，王朝云回答道：“妾所不能竟者，‘天涯何处无芳草’句也。”

九、《清平乐·村居》

宋：辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

清澈的小溪，青青的小草，低矮的茅屋，男女主人喝着小酒，兴奋地畅聊着今后的打算。他们的三个孩子都各尽所能，老大在田里锄豆，老二正在编制鸡笼，老小最可爱，他趴在在小溪边上采摘莲蓬。

辛弃疾在带湖庄园闲居期间，写下了大量反映农村生活的田园词，这首词就是其中之一。

在该词里，辛弃疾一反常态，不用高深的典故，不用华丽的辞藻，只用白描的手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，把这全家老小的不同面貌和情态，以及他们美好的农家生活，描写得有声有色，惟妙惟肖，具有浓厚的生活气息，展现出农村的人情之美和生活之趣，抒发了他对农村平和、宁静生活的喜爱之情。

十、《春草》

明：杨基

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。

六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。

近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。

平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。

春天来了，到处是一片葱茏的绿色，柔嫩的芳草，散发出阵阵清香，极目眺望，越往远处，草绿色越是浓密。暮色中想起了六朝的旧恨，以及最近在细雨中南浦送别的忧愁。

回到眼前的景物，在迷离的草色中，水边的春草和野花都似乎变成了当年的绿色的歌扇和红色的舞裙。平川十里，牧人晚归，在茫茫的草色中，无数牛羊在慢慢移动，晚风中传来一阵阵悠扬的笛声。

这是元末明初诗人杨基在南京写出的代表作，这首诗以春草为题，却又寓情于景，借题发挥，表达了他对生命意义的思考与审视，抒发了他对理想生活方式的朦胧追求。全诗自然流出，不着痕迹，意境隽永，余韵不绝。