京剧表演艺术的一代大师程砚秋，在他一生的艺术生活中，塑造了无数令观众回眸、眷念的女性形象，在京剧旦行勃兴的年代，这些艺术家们在竞演新戏中形成了各自的艺术风格。

今天说到的这位艺术家，他的唱腔悠美婉转，使人有余音绕梁不绝之感。他在舞台上一举手，一投足，一腔一调,都充分表现出东方特有的美，塑造了一个个光彩夺目的旦角形象。他就是被称为中国京剧“四大名旦”的程砚秋。

壹

程砚秋少年照

程砚秋，满族，原名承麟，乳名小石头，排行为四。他是清朝望族后裔，出身旗门，其先祖为多尔衮手下一员骁将，当年随多尔衮入关，死于战场上，身首异处，清廷为了表彰其功勋，特制了一个金头赐葬，祖上荣耀，荫蔽子孙，在北京德胜门内的大翔凤胡同，分封了房宅。

承麟的母亲曾说过，“全家人是揪着龙尾巴入的关。”

承麟的父亲荣寿，袭有“将军”爵位，但是不务正业，每日便是提笼架鸟，过着公子哥的生活。但是好景不长，晚清由于财政崩溃，再无力负担这大批旗人，因此收入日渐减少。

荣寿在承麟三岁时，便病逝了。家中坐吃山空，母亲不得不带着承麟搬离祖宅，生活每况愈下。最后住到了北京当时贫民聚居的天桥大市居住，家徒四壁，彻底沦为了城市贫民。

左程砚秋 中高庆奎 站立者为荣蝶仙

这时，刚好邻居中有一位京剧演员，见母子二人度日艰难，就建议承麟投身梨园。他被介绍到京剧演员荣蝶仙家里，作为“手把”徒弟，并写下了字据，字据上注明七年满期后还要帮师父一年，也就是八年。学生一切的衣食住由老师负责，唱戏收入的包银戏份则应归先生所有。

在承麟投师之前，他的母亲曾不断和他商量，问他愿意不愿意去，担心他受不了戏班里的苦。

小小的承麟心想他们家既不是梨园世家，人家能收他就不错，况且家里生活那样困难，出一个人，就减轻母亲一个负担，于是他毅然地答应了。

承麟出门时，他的母亲再三地嘱咐他：:“说话要谨慎，不要占人家的便宜，尤其是钱财上，更不许占便宜。”这几句话，程砚秋一生都牢牢地记着，遵循着母亲的教导去做。

荣蝶仙看见承麟以后，认为这个小孩不错，也就收下了他。

在入门后，荣蝶仙就按照梨园规矩将承麟改了名，承麟就姓了程，艺名菊侬。

荣蝶仙是当时名伶，但是对待徒弟非常刻薄，程在其门下无异于仆人，偶有不顺便要受到鞭挞，所以童年时程砚秋是备受欺凌。这在后来有很多人都回忆到过程砚秋的经历，但是在程砚秋的自述录中对这段经历并未提到，只是描述了他在练基本功时的那些困难，人品确实值得肯定。

不过通过在荣蝶仙门下数载的刻苦学习下，程砚秋确实打下来非常扎实的艺术功底。

罗瘿公与程砚秋

这时，荣蝶仙根据程砚秋的特点，让他向旦行发展，学成后一经过登台演出，一鸣惊人，当时有个京城名士、京剧剧作家罗瘿公，某天听完程砚秋的戏后，看到了程砚秋的潜力，于是就找到荣蝶仙为其赎身，脱离师徒关系。

然后罗瘿公将他介绍给京剧名家王瑶卿，为之说戏，不久又拜梅兰芳为师。

贰

罗瘿公与少年程砚秋

罗瘿公还给程砚秋督促鼓励，每天天刚亮，他就要去把程叫起来，到天桥南面密台一带喊嗓，回来上胡琴，吊嗓子。

吃完午饭，急忙赶到梅家，因梅兰芳请有昆曲教师，就在那里学昆曲。吃完晚饭上戏园，戏完了即向罗瘿公讨教他在台上演出时有无错误，然后步行到王瑶卿家，因为王教戏总在下半夜，所以程平常总是在第二天上午四五点钟才回去睡觉。转瞬东方渐明，又要起床去喊嗓子。

可以说，在他初露头面时，由于罗瘿公对他的严厉督促和他本人的自觉努力，才莫定实基础。程砚秋二十岁即崭露头角。梨园同仁一致把他认作奇才，其实他的成就，完全是下足了苦功夫,再加上罗瘿公、王瑶卿、梅兰芳以及其他良师益友的无私指导，方造就出了一个程艳秋。他成名后，始把艳秋改为砚秋。

这时，罗瘿公就开始为程砚秋量身定做新剧本，这些剧本不但打开了京剧的新出路，也为程砚秋的崭露头角创造了条件。

作为良师益友，罗晚年卧病于医院时，程砚秋几乎每日前去探望，并承担了所有医药费，罗去世后，丧葬所需，程砚秋也是慨然任之，痛苦不已，每次要远行时，也会去罗之墓前凭吊。

程砚秋还曾拜晚清著名拳师高紫云为师，学习武术技巧，融合于戏剧之中，髙紫云有一套六合剑，从不肯轻易传人。在梨园中只传授给了三个人，程砚秋就是其中之一。后来程砚秋又将这套剑术的许多动作加入自己的表演中。

程砚秋还精通拳术，当时日伪时期，几个警察仗势欺负他，不料被他打得作鸟兽散，其功夫可见一斑。

叁

1922 年秋天，程砚秋首次来上海亮相。这次原本是上海亦舞台派人到北京邀余叔岩来演戏，此时余叔岩已甚有名气，自己挂头牌，带着程砚秋来挂二牌。18岁的程砚秋首次来沪，从未见过上海的大世面，心情自然很激动。

让他没想到的是，意外的事故，把他从二牌推为头牌，独立挑班了。

原来，不知为何故，上海的军警同余叔岩捣乱，余叔岩没办法，只好偷偷买好火车票回了北京，把程砚秋搁在上海，这下急坏了陪程砚秋赴沪演出的罗瘿公。

陈叔通老年照

罗瘿公曾是程砚秋独立走上京剧舞台的恩人。面对这突然的变故，罗瘿公一时不知道该如何处置为好，他马上去找了老朋友陈叔通先生，商量如何应对，陈叔通主张先去问问程砚秋本人有什么打算。对大家的疑问，程砚秋似乎是胸有成竹，他斩钉截铁地说：“若是问我的意见，我就要顶下去！至于有没有把握，那就看票房卖票怎么样吧！”

于是亦舞台老板以“余叔岩大老板因病停演，程艳秋老板头牌演出”的牌子通告观众。

程砚秋决心独自在沪上挂头牌，心中自然有他的底气，第一周八场戏（星期日加演日场），除了以《玉堂春》《虹霓关》等拿手戏打炮，还演了《能仁寺》、《御碑亭》、《奇双会》、《打渔杀家》、《醉酒》和昆曲《思凡》等，观众盛赞，可说是一炮而红，尤其是《玉堂春》一剧唱演后，观众评论说 ：“艳秋唱了《玉堂春》，一时间难得再有人敢唱此戏了。”

就这样连演了一个月，欲罢不能。为祝贺程砚秋的成功演出，上海文化界名流简照男、甘翰臣、康有为、吴昌硕、朱小兰、袁伯夔、章一山、王聘三等三十余人特地在愚园聚会，大家举杯相庆，作画吟诗，祝贺程砚秋的成功。陈叔通私下里对程砚秋戏言 ：“这是余叔岩给了你一个机会。”

肆

抗战期间，程砚秋颇有风骨，在北平沦陷后，拒绝为日本人献唱，嫉妒之人便以此为由向日寇告状说程砚秋不愿合作。于是日寇便下了令，不许电台广播播放程的唱腔，所以抗战期间，电台中始终没听到程的声音，不知道内幕的人还都觉得非常奇怪。

就像其师父梅兰芳蓄须明志一般。

据说在抗战期间，他为了照顾戏班同仁的生活，本拟外出演出，谁知在北平东站时，碰到日伪爪牙及车警的侮辱勒索。程砚秋是忍无可忍，挥拳与他们打了起来，车警们没想到程砚秋竟然还有一身好功夫，被打得抱头鼠窜。

但是这些人也够坏。在跑之前，竟然将托运的装有京剧行头的箱子全部凿了洞，倒入墨水，结果行头全部损坏。程砚秋愤怒不已，想起国难当头，自己怎能再做“隔江犹唱后庭花”的商女，于是离开了剧坛，像师父梅兰芳蓄须明志一般，他认为“演戏难，清白做人更难，但若不清白做人，又何以认真演戏？”

于是退隐北平城外的青龙桥，改歌为耕。

程砚秋归隐二年，抗日战争胜利，他满怀胜利的喜悦在北平广播电台作广播演说，愤怒控诉日本侵略者在我沦陷区所犯下的屠杀、掠夺、奸污、酷刑、纵火等滔天罪行。

他特别指出，日寇指使梨园公会请他为捐献飞机“义演”的事，他说：“叫我们中国人演戏，得来的钱他们拿去买飞机炸弹，再来杀害我们中国同胞，这是多么残忍的手段。我作为一个有良心的中国人，决不能做这种助敌为虐、屠杀自已同胞、没有人性的罪恶勾当。因此我宁死不从，他们只好在电台上不准播放我的唱片。。。”他讲得慷慨激昂，听者称快。

抗战胜利后，程师重登舞台，首先应辽吉黑复员协进会北平分会资助东北义民还乡义演，又为赈济广西水灾义演，后作营业演出。一九四六年秋末，应上海天蟾舞台之请，赴沪公演，与谭富英、叶盛兰合作，盛极一时，大饱“程迷”耳福。

新中国成立后,艺术文化界呈现一片欣欣向荣景象。程砚秋重新开始在京剧舞台上活跃起来各地都有程派艺术家的身影。

1950年程砚秋在西安演出期间曾与贺龙元帅邂逅。贺龙元帅听闻程砚秋的侠义“故事”，以缴获的日本军刀相赠。1951 年程砚秋赴西南考察返回路过武汉时,得知当地捐献抗美援朝的飞机还差几颗螺丝钉”立即不顾劳顿辛苦，在汉口连唱五天义务戏，支援抗美援朝。

侠义热肠的程砚秋坚持扶助梨园同行，不分高低一视同仁。与他同台演出的演员有病了.他总会亲自去看望乐队的人员遇到生活方面的困难他只要知道了.总得过问过问。无论舞台上舞台下,程砚秋总有大侠风范。危难时刻,他出手退敌，救贫扶弱。

和平时期，他将全部精力献给了京剧艺术事业，献给了人民群众。他不仅对京剧旦角同时也对整个京剧、戏曲的发展，都产生着深远、重大的影响。

程砚秋1949 年作为特邀代表参加全国政协第一届会议。1950 年当选全国人大代表中国戏协理事会主席团委员。1953年任中国戏曲研究院副院长。1957年由周恩来总理介绍加入中国共产党。

总结

以前在一部电影里面，我记不得是哪一部了，师父教徒弟的时候，说了那么句话，我现在还记得，“要想人前显贵，你就得人后受罪。”，没有什么事情能够随随便便成功，俗话说台上一分钟，台下十年功，这种近乎于残酷的基本功磨练，优于常人的领悟能力、以及开拓和创新，才能成就一个好的艺术家。

在传统戏曲普遍没落的今天，我想我们需要学习的，还是当年老艺术家的精神，需要记住的是他们曾经带给我们的艺术享受，对事业孜孜不倦的追求和创新，以及在国难当头之时，一个中国人应该有的风骨。