建安诗歌是哪个朝代 “建安时期”诗歌的代表人物

建安诗坛，上起汉献帝建安元年（196），下迄魏明帝太和六年（232），即汉末魏初时期的诗歌。这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

建安风骨

“建安风骨”形成的主要原因：

建安时期，连年战乱，经济萧条，人口剧减，民生凋敝。汉代动乱的现实，一方面给士人建功立业提供了可能，激发了他们积极进取的强烈愿望；另一方面人命危浅、朝不虑夕的状况又给士人带来岁月不居、人生无常的深沉叹息，因此建安时期的文学形成了慷慨任气，以悲凉为美的风尚。在思想方面，这时期由于儒学的传统地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，他们重感情欲望，重个性表现，在文学方面一改汉代诗学是经学附庸的传统，而转向非功力的抒情。建安诗人的诗歌创作完全是抒一己之情怀，有强烈的主观色彩，叙事为浓烈抒情所掩盖，写景的目的也是为了抒情。他们的诗作感情浓烈，反映了社会的动乱残破，表达了对人民困难的同情。在形式上建安诗歌已达到五言诗的成熟境地，追求辞采华美，但又不假雕饰，情之所至色彩缤纷。正如《文心雕龙.时序》所说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”建安诗歌的这种杰出成就形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

首开风气的曹操

曹操（155-220），字孟德，沛国谯县（今安徽省亳州市）人，是中国历史上著名的政治家、军事家和文学家。

曹操

曹操的诗歌创作成就：

（1）开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。曹操今传诗作皆为乐府诗，而且是“以乐府题叙汉末事”他多用乐府旧题，叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如《对酒》等。

自曹操首开乐府古题自作诗的风气之后，建安诗人遂风起仿效。而且启发了后人，如杜甫“即事名篇”的新题乐府、白居易的“新乐府”等，都是沿用着曹操直面现实人生的写实方向发展起来的。

（2）曹操的诗有一种悲凉沉雄的独特艺术风格。他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。

短歌行

代表作品是《短歌行》：

“对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈䜩，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”后人评此诗云：“此叹流光易逝，欲得贤才以早建王业之诗。”

又如《观沧海》：

“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志”。这是我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗。

总之，曹操的诗大都写得高远阔大，语言质朴，气势雄伟，有君临天下之气度，与坚若磐石般的信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。

建安之杰曹植

曹植（192-232），字子建，曹操子，曹丕弟。曹植是建安诗坛最杰出的诗人。他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，其诗歌艺术对后世影响很大，博得极高的评价。

曹植

曹植诗歌的创作分期及其思想内容：

以建安二十五年（220）曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。其前期诗歌多抒发远大理想和宏伟抱负。如《白马篇》塑造了一个武艺高强的爱国勇士的形象，颂扬了他视死如归的献身精神，也寄托了诗人自己建功立业的豪情壮志，诗歌字里行间迸发着慷慨激昂的炽烈情感，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。曹植前期的作品，也常常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨的情思和人生无常的叹息，如《送应氏》。即使他前期的宴游诗，也时带一种苍凉意味。曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，最典型的代表作是《赠白马王彪》，这首诗充满了悲苦之辞、愤慨之音，笼罩着悲愤抑郁的气氛。《野田黄雀行》《吁嗟篇》都是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。

曹植诗歌

曹植诗歌的艺术成就：

曹植的诗歌“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”，其内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，辞藻华美，对仗工整，音韵流畅，形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。

（1）雄健豪放的诗风。曹植的胸襟气宇较为宽广，即使在后期受到猜忌压抑，他发自胸臆的也是一种英雄失路的慷慨悲凉之气，而非小儿女恩怨尔汝的细语呻吟。在艺术表现上，他多选择广大的意像、大幅度的动作和巨大的数目，如“修坂造云日”“长驱蹈匈奴”“万里犹比邻”“美酒斗十千”等，这使他的诗歌有一种豪放壮大之美。

（2）语言华美。这主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。如“蚌蛤被滨涯，光彩如钟虹。高波凌云霄，浮气象螭龙”，生动再现了大海的宏阔气象；“石榴植前庭，绿叶摇缥青。丹华灼烈烈，璀采有光荣”，描写了榴花似火、绿叶摇青的美景。这些均为声色鲜丽、美轮美奂的精彩之句。

（3）注重对称回环之美，注意语言锤炼。曹植诗作中不仅出现了律句，还出现了律联。曹植还善于起调，工于发端，他往往在全篇之首用一警策之语，振发全诗。

曹丕（187-226），字子恒，曹操次子，曹丕博学多识，感情敏锐而细腻，对人生苦短有特别强烈的凄怆感受，他的诗作中更倾向于对个体感情的体会与抒发。

曹丕

曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。他的《燕歌行》二首，不仅为乐府产生一新体制，且为中国诗学开一新纪元。至曹丕始形成纯粹的七言诗。但曹丕的七言诗还是逐句押韵的形式，韵脚尚嫌单调繁促，后经南朝鲍照改为隔句押韵后，为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

曹丕的诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成一种便娟婉约的纤丽清新风格，尤善写游子思妇的思乡怀远之情。

建安时代除三曹外，七子和女诗人蔡琰文学成就比其他人高。

建安七子

建安七子：指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀应玚、刘桢。他们是建安诗歌的代表诗人，七子的文学成就并不完全一致，每个人在不同文体方面的优长不尽相同，而且各有自己的特点。

孔融的成就主要在于散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢，王粲的赋也写得很好。徐干诗文兼善。陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高。应玚现存诗作只有数首，难以对其成就做出确切的判断。

王粲是七子中诗、赋最佳者。王粲前期的诗作多是抒发志士怀才不遇之悲愤，反映战争离乱引起的凄怆之情，代表作是《七哀诗》三首。后期多表达建功立业的雄心壮志，代表作为《从军诗》五首，王粲诗歌艺术特点在于抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。

刘桢诗歌的代表作是《赠从弟》。

陈琳诗歌的代表作是《饮马长城窟行》。

阮瑀的咏史诗改变了班固咏史“质木无文”的面貌，开启了后世左思咏史的先声。其乐府诗《驾出北郭门行》写孤儿受后母虐待，受汉乐府民歌《孤儿行》的影响。

七子的生活道路和文学创作分期：

建安七子的年龄虽不一样，但其个人的生活道路和文学创作都可以约略分为两个不同时期。前期他们处在汉末动乱之中，目睹生民忧患，个人生活也颠沛不安，所以他们前期的作品往往反映动乱的社会现实，抒发忧国忧民的情怀。在后期，七子先后归附曹操，除孔融后来被杀外，其他人都仕途顺利，生活平稳，是曹氏父子的近臣。所以七子后期的作品往往表达对曹氏政权的拥护，表现自己建功立业的抱负，这些多通过游宴、赠答的形式表现出来。

蔡文姬

蔡琰（生卒年不详），字文姬，陈留圉（今河南杞县）人，汉末著名学者蔡邕之女。《后汉书.列女传》称她“博学有才辩，又妙于音律”。代表作五言《悲愤诗》。

五言《悲愤诗》深刻真实地反映了汉末的动乱，艺术地再现了诗人惨痛的人生经历。诗作开头写董卓之乱，诗人及难民被掳后的非人遭遇。之后主要写在匈奴时想念父母，被赎归时又不忍割舍孩子的肝肠寸断的巨大痛苦。

蔡琰的五言《悲愤诗》在艺术上获得了极大成功。这主要表现在：

（1）它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其对感情的描写、对心理活动刻画的真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见。

（2）细节的描会、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。

（3）全诗叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，深切地反映了汉末动乱给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。